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境界之詩(shī)Tactics制作人親身傳授游戲音樂制作干貨作者：吳以尋 來(lái)源：巴哈姆特 2015/12/30 10:31:10 我要評(píng)論（0）
游戲音樂與音效的發(fā)展幾乎是隨著游戲主機(jī)的進(jìn)步而前進(jìn)，直到出現(xiàn)了PC游戲之后才開始分道揚(yáng)鑣；游戲主機(jī)的聲音從任天堂的合成器，前進(jìn)到採(cǎi)用音源器，再到與PC游戲相同使用音樂檔后，終于站到了和娛樂電影相同的表現(xiàn)程度；PC 游戲除了比較早的 Dos 時(shí)代、Windows 前期使用 MIDI 或 CD 音源，之后差不多都使用音樂檔，這都讓之后的游戲配樂、配音充滿表現(xiàn)力。玩家不但可以欣賞像史詩(shī)般壯闊的大編制交響樂團(tuán)演奏的配樂，也可以聽見角色充滿個(gè)性力的配音，使得游戲音樂音效在製作游戲時(shí)的成本逐漸攀升。以前無(wú)語(yǔ)音的 AVG 游戲似乎還能夠被大家接受，到現(xiàn)在好像沒有部分語(yǔ)音或全語(yǔ)音就會(huì)相對(duì)被扣分，這都代表著一個(gè)配備門檻的提高。
現(xiàn)代玩家對(duì)于聲音的品質(zhì)越來(lái)越要求，也開始有一些追求極致音質(zhì)的賞聽器材玩家
身為一個(gè)游戲開發(fā)者，我很慶幸可以生在這個(gè)可以隨意使用音樂檔當(dāng)作配音配樂而不要太去計(jì)較記憶體與儲(chǔ)存空間的時(shí)代，游戲音樂的藝術(shù)性可以大幅度地提升，像是原聲帶等周邊也值得投注大量時(shí)間與精神去處理，因?yàn)樗鼛缀跛屑?xì)節(jié)都會(huì)被玩家接收到。
我們聽過(guò)許多游戲音樂的主題曲，它們通常是一段「旋律動(dòng)機(jī)」，早在任天堂時(shí)代我們就聽過(guò) 8-bits 版的《勇者斗惡龍》的主題動(dòng)機(jī)，經(jīng)過(guò)機(jī)型或載體不停的演化，我們現(xiàn)在夠聽到東京都交響樂團(tuán)演奏足以展現(xiàn)壯闊世界觀的交響樂版；《圣火降魔錄》的主題動(dòng)機(jī)從 1990 年紅白機(jī)到現(xiàn)在 3DS 配樂的進(jìn)化，都能吊起系列作玩家們的深刻印象，在圣火降魔錄覺醒片頭動(dòng)畫看到像是初代主角瑪爾斯王子的身影，再搭上熟悉的背景音樂動(dòng)機(jī)，眼淚不自主地落下，這就是一個(gè)傳承二十幾年的英雄故事啊！隨著裝置與載體的進(jìn)步，我們可以在同一段動(dòng)機(jī)，聽到跟多的和聲、更多的樂器以及更完整的鋪陳。
※ 注：旋律動(dòng)機(jī)泛指重複的音樂樂句，而且通常很容易被演唱
※ 注：主題動(dòng)機(jī)指一個(gè)貫穿整部音樂作品的動(dòng)機(jī)。動(dòng)機(jī)是音樂語(yǔ)匯的短小構(gòu)成，通常的長(zhǎng)度在一到兩個(gè)小節(jié)。
在開發(fā)完《境界之詩(shī)》之后，算是有在游戲音樂音效上有比較多的心得，這篇寫得就是比較入門一點(diǎn)了，很多東西都只會(huì)提到一個(gè)概念，實(shí)際上背后會(huì)有很多比較深的實(shí)務(wù)與理論去支持，這邊主要是分享給對(duì)游戲製作有興趣了解的玩家們，或是現(xiàn)在正在開發(fā)游戲的同好們一個(gè)方向。很多游戲團(tuán)隊(duì)沒有編制或情況不容許編制專屬的音樂音效人員，大多採(cǎi)用外包的方式，希望這篇概論能幫助沒有音樂音效人員編制的開發(fā)團(tuán)隊(duì)，在開發(fā)過(guò)程中上幫上一點(diǎn)忙。
作品配樂的主題動(dòng)機(jī)
一部作品通常會(huì)有一個(gè)主要的主題動(dòng)機(jī)，用來(lái)表達(dá)作品的中心，以流行音樂業(yè)內(nèi)常用的說(shuō)法就是一個(gè)Hook，一個(gè)一聽就能聯(lián)想到作品的記憶點(diǎn)，在製作《境界之詩(shī)》的主題動(dòng)機(jī)時(shí)也是傷透腦筋，要準(zhǔn)備一個(gè)主題旋律可以時(shí)而恬靜時(shí)而波瀾壯闊，能夠融合在各種節(jié)奏中，旋律與節(jié)奏不能太極端，如果快速音群太多的話不容易延展，旋律走向很慢的話或過(guò)于平凡，再拖一點(diǎn)的話就跟和弦進(jìn)行沒什麼兩樣。
有另外一種例子，整部作品內(nèi)會(huì)有許多動(dòng)機(jī)交替出現(xiàn)，像是華格納的尼貝龍根的指環(huán)四部曲系列，這一齣是華格納經(jīng)典的樂劇，耗時(shí)華格納 26 年成就大師風(fēng)范的偉大創(chuàng)作；劇中人物出現(xiàn)時(shí)，樂曲中會(huì)帶有部分的動(dòng)機(jī)代表該人物，像是女武神的騎行，就會(huì)代表女武神的出場(chǎng)，硬要說(shuō)的話有點(diǎn)像是布袋戲的角色出場(chǎng)音樂或是角色歌吧！
透過(guò)齊格飛的動(dòng)機(jī)、劍的動(dòng)機(jī)、巨人的動(dòng)機(jī)或是瓦哈拉的動(dòng)機(jī)，可以把聽眾的意識(shí)導(dǎo)向作曲家所要引導(dǎo)的方向，這完全就是現(xiàn)在電影配樂家在做的事情，樂劇對(duì)電影配樂影響很深，而電影配樂也對(duì)游戲配樂影響很深，像是歐美大廠的 3A 級(jí) RPG 游戲，大多會(huì)採(cǎi)用這種無(wú)接縫的配樂方式，玩家就不會(huì)突然覺得切歌了。
在 RPG 游戲《上古卷軸》中，往往是交戰(zhàn)到一半才發(fā)現(xiàn)音樂已經(jīng)變成戰(zhàn)斗的音樂；《暗黑破壞神》也是在重游崔斯特瑞姆舊地時(shí)，才慢慢出現(xiàn)崔斯特瑞姆的動(dòng)機(jī)。如同這種音樂劇配樂風(fēng)格，不太會(huì)有搶戲的主旋律，作曲家們會(huì)去堆疊一些鋪陳，一些和弦營(yíng)造出來(lái)的聲響，相對(duì)于日系的配樂曲子風(fēng)格，會(huì)比較偏向氛圍一點(diǎn)。
在音樂創(chuàng)作靈感受阻時(shí)，我通常會(huì)去做一些別的工作，反正小團(tuán)隊(duì)開發(fā)永遠(yuǎn)都會(huì)有干不完的事情等著人來(lái)做。所以每當(dāng)音樂部份卡關(guān)時(shí)，我會(huì)去琢磨故事與角色設(shè)定，想像他們?cè)趧∏橹谢蛟趹?zhàn)場(chǎng)上作戰(zhàn)的姿態(tài)來(lái)輔助靈感的產(chǎn)出。這通常很好用，也像是把游戲內(nèi)的元素揉成一團(tuán)，互相沾染；這樣作品中的風(fēng)格不會(huì)落差太多，有時(shí)候兩段樂句需要橋接，有時(shí)候也會(huì)使用主題動(dòng)機(jī)的變形去橋接與發(fā)展，能夠讓它們順暢地接在一起，一起站穩(wěn)在整體作品中。
在角色原稿中尋找配樂的靈感
雖然有些玩家在玩手機(jī)游戲時(shí)不會(huì)開聲音，但對(duì)我來(lái)說(shuō)，游戲配樂在游戲作品的這個(gè)總體藝術(shù)中，是個(gè)不可或缺的重要元素。到目前為止我花了大量時(shí)間在為《境界之詩(shī)》作曲，從游戲主題音樂、戰(zhàn)斗配樂到給日本聲優(yōu)配唱的主題曲零零總總加起來(lái)總共三十幾首，許多業(yè)內(nèi)的前輩認(rèn)為，這樣配置了太多重點(diǎn)資源到音樂的表現(xiàn)面上，在手機(jī)游戲上相當(dāng)不劃算；但其實(shí)這只是每個(gè)製作人在意的面向不同。
對(duì)我而言《境界之詩(shī)》雖然是隻手機(jī)游戲，但他同時(shí)也是一個(gè)完整的 RPG，應(yīng)該是個(gè)完整表現(xiàn)我想傳達(dá)的世界觀的作品。所以我非常推薦跟我們一樣正在製作游戲的獨(dú)立團(tuán)隊(duì)，盡量在聲音與音樂的表現(xiàn)上琢磨，根據(jù)水桶短板理論，這塊應(yīng)該是相對(duì)容易為游戲搶整體分?jǐn)?shù)的地方，加上現(xiàn)在數(shù)位錄音相當(dāng)普遍，小規(guī)模錄音或編曲不再需要租大型錄音室或需要昂貴的音源機(jī)等各種設(shè)備，在音樂製作上的控制力比起以前又會(huì)更強(qiáng)。
※ 水桶短板理論指組成木桶的木板如果長(zhǎng)短不齊，那麼木桶的盛水量不是取決于最長(zhǎng)的那一塊木板，而是取決于最短的那一塊木板。這就是說(shuō)構(gòu)成組織的各個(gè)部分往往是優(yōu)劣不齊的，而劣勢(shì)部分往往決定整個(gè)組織的水準(zhǔn)。
自宅工作室一景，《境界之詩(shī)》所有配樂都出自于此
《境界之詩(shī)》在配樂風(fēng)格上偏向原聲樂器以及交響樂團(tuán)編制，偶爾有電聲樂器出現(xiàn)，比較極端的例子是序章中的境界塔塔頂，對(duì)抗外界的破壞神梅莉希亞時(shí)播放的音樂，是比較偏向交響金屬一點(diǎn)的樂團(tuán)編制曲，這是為了表達(dá)外界神對(duì)于這個(gè)世界的乖離感；部分的音樂帶有人聲合唱部分，主要出現(xiàn)在詩(shī)歌魔法中，其他部分點(diǎn)綴式的也會(huì)用到一些，現(xiàn)在合唱的軟體音源都做得不錯(cuò)，只要給定拼音后，調(diào)節(jié)子音與母音的時(shí)機(jī)，在速度不要太快時(shí)都可以得到蠻好的結(jié)果。再疊上幾軌歌手收錄的相同歌詞音軌，去除掉不自然的部分，相對(duì)于 Vocaloid 這種獨(dú)唱的音源，會(huì)比較容易調(diào)校。
用來(lái)製作合唱部分的軟體音源
受到手機(jī)游戲載體與游戲節(jié)奏的影響，每首曲子不能超過(guò) 1:30 也是一個(gè)蠻大的限制，這代表鋪陳的時(shí)間沒辦法太長(zhǎng)，必須要讓情境快速進(jìn)入曲子想要表達(dá)的氛圍，所以個(gè)人的工作順序是先決定好主要樂句后在決定節(jié)奏，我會(huì)先把它當(dāng)鋼琴版去編，這有很多好處，鋼琴的音域夠廣，同時(shí)發(fā)聲數(shù)多，很適合拿來(lái)模擬多聲部的音響與和聲效果，等到編排得差不多后再?gòu)你~管樂器下手，在很多交響樂編制裡面，很多都把銅管齊奏當(dāng)作打擊樂器的聲響作用在用，這時(shí)候也可以先預(yù)留一下。長(zhǎng)號(hào)與法國(guó)號(hào)這種適合演奏中音部分樂器的可以先拿去做主旋律的底，小號(hào)、木管與弦樂在適當(dāng)?shù)募由先ィ灰苊飧鳂菲鞑煌５馗?jìng)奏就可以了，最后才會(huì)編寫打擊樂器的部分，等到一切都搞定之后，才會(huì)去錄一些吉他或提琴的特殊弓法作為點(diǎn)綴。
游戲音效製作
音效製作屬于比較雜的項(xiàng)目，一般來(lái)說(shuō)會(huì)先開項(xiàng)目規(guī)格，比方說(shuō)：今天需要爆炎術(shù)的聲響，游戲企劃就會(huì)去需求文件開一個(gè)「一個(gè)爆炸的聲音，就是典型的火焰爆炸聲」。這裡面有非常多的想像空間，如果開需求項(xiàng)目的人有找到 Youtube 影片或是某個(gè)游戲內(nèi)的參考資料還好，但大部份情況是沒有的，這時(shí)候通常只能先憑想像力做起來(lái)，然后再調(diào)整素材或音高，做出數(shù)個(gè)版本，然后保持音量不要超多 -3 dB 或是 -6dB，這是一個(gè)安全機(jī)制，怕游戲內(nèi)不小心兩個(gè)一樣聲音同時(shí)間播兩次，這樣有可能導(dǎo)致波形重疊能量過(guò)大造成 Clip，通常就是會(huì)破音，如果要播同一個(gè)聲音，最好稍微錯(cuò)開 200ms 以上，比較不會(huì)有破音或是 Flanger 的效果，再來(lái)就是只能實(shí)際測(cè)試看看與視覺效果搭配起來(lái)如何，反覆修正。
前面也有提到，由于數(shù)位錄音的興盛，簡(jiǎn)單的錄音都可以宅錄完成，只要有基本的錄音介面、還不錯(cuò)的麥克風(fēng)與前級(jí)放大器，大概都可以錄出不錯(cuò)的音質(zhì)。只要錄音的環(huán)境雜音不要太高，聲音在空間內(nèi)的反射不要太強(qiáng)，搭配軟體降噪都能錄出乾淨(jìng)的音效，如果環(huán)境音很大或是雜訊很多的話，單聽配上背景音樂可能會(huì)聽不太出來(lái)，但只要音效一多，不同頻率的噪音疊在一起，就會(huì)顯得吵雜，尤其是在沒有背景音樂或是背景音樂很小聲的情況下。
一般宅錄所需要的器材
有一些很難在錄音室裡面收音的東西會(huì)跑去戶外收，像是蟲鳴鳥叫、水流聲之類的環(huán)境音，無(wú)法在錄音室中收錄，如果不是使用購(gòu)買或免費(fèi)使用的素材加工，就是只能去戶外跑一趟了。有一種小型的專業(yè)收音器材，上面有指向型的專業(yè)麥克風(fēng)（類似像是 ZOOM H4n）可以隨時(shí)捕捉一些聲音，質(zhì)量也還不錯(cuò)，也能承受很高的音壓，以前常常帶這個(gè)種器材去捕捉生活中各種環(huán)境音，或是收錄現(xiàn)場(chǎng)演奏�？鄢@些戶外聲音或大自然聲響，像是砍殺、揮舞或是打擊音效多半的可以在錄音室內(nèi)完成。
像《境界之詩(shī)》內(nèi)揮舞武器的聲音，就是錄製四、五層揮動(dòng)衣架子的聲音疊製加工而成，腳步聲是拿鞋子拍地板錄成的。諸如敲菜刀、敲鍋?zhàn)�、揍寶特瓶之類的事情也干過(guò)了無(wú)數(shù)次，大致上是個(gè)需要想像力的工作，這些東西錄出來(lái)之后經(jīng)過(guò)加工，根本聽不出來(lái)原本是什麼聲音，但只要一搭上畫面，聽覺與視覺就會(huì)自動(dòng)連結(jié)在一起，基本上不要做得太突兀就可以了。
有另外一個(gè)區(qū)塊很難定位，那個(gè)東西叫做魔法效果音。這是一個(gè)不存在在現(xiàn)實(shí)世界的聲音，他是一種心理上的提示音，有些還是很抽象的，最有名的抽象例應(yīng)該是《勇者斗惡龍》施放咒文的音效，一串快速音群，就暗示著詠唱的咒文。這種的表現(xiàn)方法隨著時(shí)代越來(lái)越少，現(xiàn)在施放魔法大概都是一些約定俗成的電流聲、氣流聲或是一些合成器調(diào)出來(lái)的聲音。
有時(shí)會(huì)要增加一些震撼感，可以在低頻率的部分用合成器補(bǔ)一些低音，很低很低的低音，隨著音效出現(xiàn)跟著音效消失，會(huì)有種大地低鳴的感覺，類似這樣的技巧都在補(bǔ)充原本沒有的頻率能量，最后可以再透過(guò)等化器去調(diào)整整體的頻率分佈。境界之詩(shī)中也有用的一些用實(shí)際樂器代替魔法的例子，我們加工了風(fēng)鈴的聲音讓它變成補(bǔ)血魔法的音效，用一些定音鼓加工成打擊音效，聲音就是由空氣震動(dòng)傳送能量，所以撇除掉視覺上的聯(lián)想，會(huì)發(fā)現(xiàn)很多聲音的本質(zhì)其實(shí)是很接近的。
聽覺渲染力
在游戲業(yè)早期，音樂音效是相對(duì)比較不受到重視的部分。以前的游戲要能跑得動(dòng)跑得順就已經(jīng)榨光了硬體的效能，慢慢地游戲相關(guān)的技術(shù)發(fā)展了起來(lái)，電腦也開始有了顯示卡、音效卡等等的設(shè)備，從選配演變成標(biāo)準(zhǔn)配備。到現(xiàn)在連行動(dòng)裝置或是掌機(jī)都可以運(yùn)算絕佳的聲光效果。
大家應(yīng)該還有印象，鬼片裡面那些奇怪的聲響與弦樂製造的不和諧聲響讓我們?nèi)绾胃惺艿綈汉�，它甚至不需要用到突然大音量�?lái)嚇你，光是那個(gè)不和諧音就會(huì)讓人毛骨悚然害怕接下來(lái)被暗示的東西。
聽覺就是個(gè)有無(wú)限渲染力的東西，它強(qiáng)烈地跟人們的「想像力」掛勾，是依賴時(shí)間變化、能量變化產(chǎn)生不同觀感的接收器，音樂又混合了許多物理學(xué)與音樂心理學(xué)。某方面來(lái)說(shuō)，聲響可能比視覺的影響力來(lái)得更深遠(yuǎn)，音樂暗示著情緒，人們因?yàn)槁牭酱蠛拖叶鋹偅牭叫『拖矣X得哀愁；究竟是什麼原理，讓音樂這種虛無(wú)而不像是繪畫作品一般具有實(shí)體的藝術(shù)作品，有著超越其他傳達(dá)媒介的渲染力與想像空間，我也說(shuō)不出個(gè)所以然，有許多這個(gè)領(lǐng)域的研究者嘗試使用科學(xué)的方法去研究，但我想也許人類天生就是個(gè)熱愛音樂的動(dòng)物吧！
關(guān)于作者：吳以尋
綽號(hào)尋尋，電腦游戲製作人、作曲家以及軟體工程師，任職于臺(tái)灣游戲開發(fā)商希娜科藝，目前身兼游戲製作人與執(zhí)行長(zhǎng)的工作，代表作品為《境界之詩(shī)》。
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