VR動(dòng)畫短片推薦 好看的VR動(dòng)畫短片

2016年馬上就要過去了，VR動(dòng)畫短片有哪些值得用戶去看的呢？下面來講講跑跑車的觀點(diǎn)。

谷歌Spotlight Stories的VR動(dòng)畫短片《Pearl》

這部收獲無數(shù)淚目的作品，清新感人，通過一部掀背五門車的視角，講述了女兒與父親的親情關(guān)系。導(dǎo)演稱這部影片是“民謠音樂劇”，因?yàn)橛捌�講述的就是一對(duì)父女和音樂的故事。

單一場(chǎng)景敘事，導(dǎo)演選擇了車內(nèi)空間作為故事發(fā)生的背景，觀眾的視點(diǎn)固定在副駕的位置，場(chǎng)景不變，但是通過車內(nèi)人物，公路以及景色的變化來呈現(xiàn)出流動(dòng)感。同時(shí)避開了在沉浸式環(huán)境里觀眾注意力分散，缺少自然交互方式的問題。

傳播上來說，也一貫是谷歌接地氣的風(fēng)格，在2106年5月登陸Youtube 360頻道，使用Cardboard即可觀看。

毛茸茸萌物Henry

Oculus Story Studio的VR短片《Henry》

如果有機(jī)會(huì)看到，估計(jì)大多數(shù)人都會(huì)喜歡的一部作品。自7月上線公映后，已經(jīng)在今年9月獲得了艾美獎(jiǎng)的“杰出原創(chuàng)互動(dòng)節(jié)目”獎(jiǎng)。

作為這一波VR技術(shù)的引領(lǐng)者，Oculus在自己最成功的動(dòng)畫作品里，并沒有給觀眾直接肢體互動(dòng)的機(jī)會(huì)，反而退后一步。

動(dòng)用了大眾在觀看傳統(tǒng)電影時(shí)最習(xí)慣的互動(dòng)方式：通過與人物的眼神交流，產(chǎn)生情感互動(dòng)。

當(dāng)這只毛茸茸的萌刺猬，因?yàn)楣陋?dú)，用大大的含著眼淚的眼睛萌噠噠望著觀眾時(shí)，想必你也會(huì)產(chǎn)生想要抱它又擔(dān)心被刺傷的情感共鳴吧。

精細(xì)的場(chǎng)景和人物造型設(shè)計(jì)，Oculus CV1提供的良好的沉浸感，都讓觀眾在這個(gè)短小的故事里，感受到跟大銀幕上完全不同的體驗(yàn)。

這讓我們相信，即使在VR動(dòng)畫片里暫時(shí)沒有空間定位和肢體互動(dòng)，僅僅沉浸在一個(gè)故事中的觀看體驗(yàn)，都比平面的觀影要來的高級(jí)許多。

傳播上來說，是一個(gè)極大的短板，基本上沒花小兩萬裝配好Oculus CV1，就只能去別人家或者展會(huì)上看了。

Baobab Studio的小兔子和外星人：INVASION!和續(xù)集ASTEROIDS!

Baobab的創(chuàng)始人/導(dǎo)演Eric Darnell在年初的圣丹斯電影節(jié)上接受媒體采訪時(shí)說，我們或許應(yīng)該回過頭去看看迪斯尼的藝術(shù)家們是如何創(chuàng)作那些動(dòng)畫角色的。

他們?cè)趧?chuàng)作中會(huì)根據(jù)故事節(jié)奏來隨時(shí)調(diào)整角色線條，通過這個(gè)過程能學(xué)到很多東西。然后再以此為出發(fā)點(diǎn)，與構(gòu)建電影場(chǎng)景的藝術(shù)家一起打造VR電影。

這就是為什么我們?cè)贐aobab構(gòu)建的所有復(fù)雜又充滿自由度的沉浸場(chǎng)景中，依然覺得干凈、簡(jiǎn)潔、優(yōu)美和主次分明的緣故。

只有把環(huán)境設(shè)計(jì)得足夠清爽和美妙，觀眾才不會(huì)被雜亂和毫無美感的環(huán)境困擾，輕松尋找和追逐動(dòng)畫主角們的身影，自然跟從由這些形象引導(dǎo)的故事。

對(duì)于埃里克和他的工作室來說，VR敘事過程中的交互氛圍(程度)需要根據(jù)地域特性或者全球性的普世價(jià)值觀來設(shè)定。

因此他們的重點(diǎn)集中在如何敘事上，讓人真實(shí)地沉浸于故事本身而不是僅僅看個(gè)表面。

他們也沒興趣去研究，如何通過交互設(shè)計(jì)讓人們自行控制故事節(jié)奏或者結(jié)局這種高度互動(dòng)的敘述方式(這看起來太像游戲了)。

他們更傾向構(gòu)建于讓觀眾更沉侵其中的場(chǎng)景，并適當(dāng)?shù)卦O(shè)計(jì)交互以此來讓體驗(yàn)者增強(qiáng)參與感和存在感。

傳播上來說，在三星VR上，用Gear VR即可觀看。

谷歌Spotlight Stories的VR動(dòng)畫短片《Rain or Shine》

估計(jì)這也是IN2最愛的年度VR動(dòng)畫短片了。因?yàn)樗�有一種與眾不同的“互動(dòng)力量”——價(jià)值認(rèn)同喚起的發(fā)自內(nèi)心的交互感應(yīng)：每一朵烏云都鑲金邊，那些看起來永遠(yuǎn)頭頂烏云的孩子，其實(shí)有沒有陽光全憑自己。

谷歌的這部短片，在敘事場(chǎng)景上，雖然依然沒有“穿越性”的突破，但是充分利用了3D360度的優(yōu)勢(shì)，讓觀眾視線跟隨整個(gè)場(chǎng)景，像坐在旋轉(zhuǎn)木馬上看到電影一樣，故事主角用圍繞著觀眾的位置移動(dòng)，在各種場(chǎng)景中實(shí)現(xiàn)了穿越。

在這部短片里，Spotlight Stories繼續(xù)進(jìn)行其在交互上的嘗試：觀眾視線啟動(dòng)劇情：在一個(gè)酒館前有一對(duì)男女在喝啤酒，只有觀眾的視線盯著他們看的時(shí)候，他們才會(huì)端起酒杯喝酒。

這種利用視線聚焦來啟動(dòng)故事的方式，是目前移動(dòng)端沉浸式故事最適合的交互方式。

傳播上依然自帶谷歌優(yōu)勢(shì)，Youtube 360頻道，使用Cardboard即可觀看。

BBC VR動(dòng)畫短片《We Wait》

2016年最后，BBC 又給了我們一個(gè)小驚喜：用VR動(dòng)畫短片探索了一下所謂“體驗(yàn)式新聞”的全新嘗試。

這部VR動(dòng)畫片，充分說明這樣一個(gè)事實(shí)：只要能把觀眾帶入良好的沉浸式故事中，快速固定觀眾的視角，無需太逼真的場(chǎng)景和人物設(shè)計(jì)，即可實(shí)現(xiàn)有效的互動(dòng)和共鳴。

這是一部嘗試了很多交互設(shè)計(jì)的作品，觀眾與環(huán)境之間、與故事中的人物之間，都有著強(qiáng)烈和一對(duì)一的交互。

尤其是人物對(duì)話，制作方使用了非常自然的“視線啟動(dòng)”：只有當(dāng)觀眾的視線凝視故事中的幾個(gè)主要人物時(shí)，他們才會(huì)開口“跟你說話”。

這很像記者的采訪，有線人告訴你，在夜里跑到土耳其海灘上，坐在一堆難民中間，認(rèn)識(shí)其中幾位，聽他們告訴你自己的遭遇，然后跟他們爬上危險(xiǎn)的小船，經(jīng)歷海上的冒險(xiǎn)……

這部短片還有一個(gè)極具意義的探索：對(duì)真實(shí)新聞事件的VR體驗(yàn)，對(duì)于大眾了解這一新聞事件究竟有什么意義?

傳播上因?yàn)楸仨毷褂肙culus Rift頭顯，其結(jié)果就跟Story Studio的小刺猬一樣，大多數(shù)人聽說沒見過。